キリエ エレイソン

　高校時代、バンドのドラマーが､籍を置いた私学､育ちの良い､帰国子女なども多く通う､その学校では､学内でのロックコンサートなどは､禁止で､･･･何しろ､エレキギターを持っている､と言った事だけで､白眼視されるような時代だった。ホントなんだから･･･､その学校の､そう言った方向の連中は､演劇部､英語部（なんだ､そりゃ?ＥＳＳとかいったよなあ･･･）なんか､巻き込んで､当時､幾つか注目を浴びていた､ロックミュージカル､ロックオペラなる､領域に姿を変えて､発表の場を求めたのだった。

　そのドラマーの友人に誘われたのは､文化祭で上演され､大変な好評を博し､一般のホールに場所を移して､再演される事になった､歌劇｢ピピン｣であった。同校の生徒による､かなり高いレベルの生演奏と､会話､歌唱は､全て英語で進行され､我々の年頃でも､これほどに統制の取れたパフォーマンスを上演できるのだなあ､と､ひどく感心した。フィナーレでは､会場も､舞台上も､感激の涙､涙､涙･･･。

　鴛淵禎祐・おしぶちていすけという､古い友人を紹介されたのは､その時だったと思う。京都生まれの彼は､当時､その学校に通うべく､東京に一人暮らしでもしていたのだろうか､下駄履きに､ちゃんちゃんこだか､どてらだかを着て､ギターを抱え､なんとも独特な､一昔前の苦学生を髣髴とさせるたたずまいは､否応無しに､人に強い印象を植え付けた様に思う。

　その芝居のあと､当時のバンド少年達は､そこが､学校の外であるのを良いことに､ここぞとばかりに､バンドでの演奏を繰り広げた。ロングヘア､細く､裾の広がったベルボトムジーンズ､プラットフォームと呼ばれた､こむらがえり誘引率の高い､ハイヒールブーツなどが､おしゃれの主流を占める風俗の中､一人､どてらに下駄履き､長めのおかっぱ頭に､しゃれっ気の微塵も無い近眼鏡という出で立ち､まったくのマイペースで演奏をしていた鴛淵君。

　その氏に､長いブランクの後に出会った､きっかけは､目黒の､あるライブハウス。月間スケジュールに､我々の名前を見つけてくれた彼からの連絡であった。そうして､30数年を経た､あの､どてら下駄履きおかっぱめがね少年が、どのような変貌を遂げたのか、見届けたい気持ちが強くなった。

　ソロのギタリスト､シンガーソングライターとして､舞台に立つ氏の､成人男子としては､高音に属すると思われる音域での､独特な歌唱､タッピングも多用する､これも大変に独特なギター奏法､物事を捉える､視点とそれを表現する語彙も､類型の見当たらない物と映り､長い空白の後の再会は､嬉しくもあり､世間に対する､彼の不器用な、折り合いのつけ方､抗し方､或いは､帰し方を思いやらずには居られなかった。

　一旦は､企業に就職をするが､音楽を失ってしまって､生活の為に費やす自分の残りの時間を思うと､居ても立ってもいられないようになり､退職し､音楽活動を再開する。復旧する事は難しい､青少年期の運動神経､反射神経を思って､会社員が就労する程の時間を、日々､音楽活動に傾けたという､彼の芸風は､何と言うか､人生の秋を思わせる､清らかな物と､僕には感じられた。

　諸々の事情から､演奏機会は減じられた物の､彼は､歌を唄い､演奏する事を止めては居ない。作家の伯父の文章に発見した言葉に､商人､企業人は､そんなわけには行かないけれど､表現者､創作家は､貧乏を恥じ入る事はない、と言った意味の事があった。才能､資質に関わらず､時代や状況に恵まれないケースはいくらでもあるだろう。

　僕は､鴛淵禎祐の芸が好きなのである。